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风神恣意书法驻笔使用图例，变化有态
羲之行书，字字纵横变化，曲尽其态。
无论是用笔，还是取势，
均风神恣意，静动相加。
由于行书是一种随意的书体，
故字点画的起笔、行笔、收笔、驻笔、
连带下笔、顺接上笔的接法、折前折后等
都应充分展现，
另外墨的枯润、笔画方圆、刚柔、轻重
也应在字中显露出来。
之一法：横不论长短，形斜为佳。
古
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真
第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。
卉
林
第三法：多钩者，或挑或驻或一带而下。
躬
胜
第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩。
少
庸
第五法：宝画之钩，如鸟之视胸乃妙。
字
宙
第六法：左撇右捺，捺宜让撇。
火
然
第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。
九
飞
第八法：撇重者，收放自如
（注意双人撇的简化写法）
茂
复
第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。
今
含
第十法：三撇法，或断或连。
彩
影
第十一法：四点法，或为一横或为波横。
为
黔
第十二法：多捺者，须有伸有缩。
途
敛
第十三法：回钩之法，钩宜下带。
化
足
第十四法：
纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。
成
武
第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。
先
境
第十六法：末钩者，宜平出，钩上则呈平状。
子
乎
第十七法：心钩法，钩身宜曲。
心
志
第十八法：
横折之法，以圆转为佳，转度依势而为。
自
典
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欹侧生势，寓变化于整齐之中
欹侧生势是行书最显著的特征之一。
羲之行书首创这一风格，为后世树立书法驻笔使用图例了行书的典范。
欹侧主要是指夸张字中的某一部分，
或削减字中的某一部分，
加大横画斜度，或抬高字形右上角，
或调整字间架组成正斜比例，
使字形出现参差错落、俯仰欹侧之势。
并具备婀娜多姿、峭拨开张的艺术美。
第十九法：
右侧之字，竖向右倾成右侧之势。
岸
岳
第二十法：左欹之字。竖向左斜成欹仰之形。
邦
省
第二十一法：上欹下侧，上下两向相反方向倾斜。
悲
当
第二十二法：左欹右侧，
或左向右斜，或右向左斜，成欹侧之势。
使
将
第二十三法：有提有按，动静相宜，韵味十足。
宏
骨
第二十四法：使转交替，犹如龙蛇，情神交融。
至
皆
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流动和谐的统一
行书结构不仅要流动，还要和谐统一。
这就需要解散楷法，行书是从楷书发展而来，
但不能象写楷书一样一笔一画、中规中矩。
首先体势上该放纵时就放纵，该挥洒时就挥洒，
字形要有大有小，有正有斜，有长有扁，
避就揖让，错落间插，字间布白，
均要统筹安排，平衡贯气，使字在和谐中洋溢着流动。
第二十五法：
两段合成，宜注意中间连接处谐调过渡。
界
异
第二十六法：两平者，宜左右均匀，忌占位不一。
明
迹
第二十七法：右占者，右不仿独丰。
朕
浊
第二十八法：左占者，左无嫌偏大。
影
难
第二十九法：上占地者，宜听其上宽。
奘
剪
第三十法：下占地者，应任其下阔。
峰
岭
第三十一法：中横支撑的字，横宜长。
寺
无
第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。
半
重
第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。
形
观
第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。
咒
净
第三十五法：
上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。
寻
崇
第三十六法：
左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。
慨
激
第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。
三
昔
第三十八法：多竖者，竹节上下，变化多端。
川
幽
第三十九法： 辶绕之字，捺为平出。
通
导
第四十法：形小者，小而不拘泥。
七
田
第四十一法：形斜者，体斜心正。
左
及
第四十二法：形扁者，间距稍长不显矮。
四
不
第四十三法：形长者，其形勿短。
未
布
第四十四法：
形单者，笔画虽少，结体自如，小中见大。
四
方
第四十五法：繁而复者，疏密有致忌纷纭。
繁
辙
第四十六法：形大之字，大而不松，形展尽态。
厘
敏
第四十七法：笔画错综者，迎计空插，得当有序。
虑
双
第四十八法：分间宽者，远近适度。
川
昨
第四十九法：分间窄者，聚合分明。
天
异
第五十法：左右相迎，避让互揖。
妙
敛
第五十一法：左右相背，彼此顾盼。
兆
弘
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有迹无迹的牵丝的连路
行书之所以区别楷书，最主要的在于其点画相连。
这种连带主要表现为连带和牵丝萦络。
其中牵丝又包括有迹牵丝和无迹意连两种。
连笔是指首尾相邻笔画连在一起，
一笔写成，牵丝是无论笔画多远，
均可以粗细弯直笔道连络。
象点与点、横与横、竖与竖、点横、竖撇等笔画的串联。
有些虽不迹牵连，亦笔断意连。
连笔和牵丝均是作为行书强化联系的手段，
而意连迹连同样相辅而行的作用。
这样字才会气脉相通，
给人以行云流水，延绵不绝之感。
第五十二法：笔连，首尾相连，两笔变一笔。
失
息
第五十三法：意连，笔画不连，启承转合宜相照应。
小
流
第五十四法：牵丝之妙，在于连绵不断，飘逸流畅。
习
象
第五十五法：点连点，或断或连。
以
然
第五十六法：点连横，使转连带，一笔而为。
六
钟
第五十七法：点连竖，点或横或挑，姿态万千。
恒
业
第五十八法：点连撇，相邻两笔一笔而成。
为
炬
第五十九法：横连横，连带轻巧，多有变化。
月
来
第六十法：竖连竖，边界带自如，果断有方。
有
封
第六十一法：横连撇，牵丝连笔，或断或连。
左
者
第六十二法：竖连横，弧形连接最常见。
王
室
第六十三法：撇捺连写，流动贯通。
良
益
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奇妙的省变草写
行书虽然说是“楷书之小讹”，
但毕竟是另一种书体，
省变、草写是区别楷书、草书的另一种 *** 。
行书写得快，
有许多是因为省变了字的某些部件、偏旁，
还有些是草写部件、偏旁。
但是无论是省变或草写字的部件、偏旁，
均要在不影响字的主干部件
或不影响字的轮廓的前提下进行。
第六十四法：多处省略，运用自然。
非
常
第六十五法：直接少点，一目了然。
流
万
第六十六法：口字简写，随手而为。
故
灵
第六十七法：行书楷法，动中显静。
火
寒
第六十八法：楷行交用，动静悠然
五
神
第六十九法：草写潇洒，似江水一泻千里。
故
怨
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变化多姿的偏旁部首
行书的偏旁部首较之楷书变化多姿。
由于行书书写快捷、流动，
故在偏旁部首常舍去繁难费时、凝重的写法，
以简单凝练的几笔或一笔概之。
另外同样一字偏旁还有多种写法，
这是行书大家在长期实践中约定俗成的，
有些甚至与原偏旁写法相差甚远，
还有偏旁在结字中所占位置多少、上下、距离远近
也要与主体保持一致，
以免破坏整个字的美感，
这就是学习行书为什么必须熟练掌握偏旁的原因。
第七十法：从言字旁，或一笔而成或分笔合成。
说
译
第七十一法：雨字头，四点均简化为两笔或一笔。
雪
云
第七十二法：
从斜王旁，竖从上横中部弧行向上，或随笔而为，如“理”。
理
珠
第七十三法：从绞丝旁，一笔而成，使转自如。
经
终
第七十四法：从单人旁，撇竖分明，间距或短或长。
伙
传
第七十五法：从双人旁，一种如楷，一种似三点水状。
彼
复
第七十六法：从日旁，内横与底横或牵丝或竖挑。
昨
晦
第七十七法：从左耳旁，竖或挑或驻。
阳
际
第七十八法：从右耳旁，用笔劲健，间用悬针。
郎
部
第七十九法：从土旁，竖横都为挑笔状。
地
切
第八十法：从金旁，撇长捺缩，两点变一横。
镇
镜
第八十一法：竖心法，点、竖或连或断。
悟
恒
第八十二法：从火旁，撇长，两点或连或断。
炬
烟
第八十三法：三点法，二三点都连为一笔并上挑。
流
湛
第八十四法：
从示旁，或横竖相连，略去右点，或为楷法。
福
禅
第八十五法：提手法，变化多姿，易于学习。
排
拯
第八十六法：山字头，钩挑加撇，常用之法。
岸
岩
第八十七法：广字头，点与横，横与撇书写自如。
么
序
第八十八法：木法，撇捺略为挑。
林
极
第八十九法：心底法，三点可断可连。
忍
想
第九十法：草字头，一种为楷法，一法为行法。
花
菩
第九十一法：走字部，连笔而为，捺多上扬。
赴
越
第九十二法：门字框，或简或繁，框内较松。
门
开
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